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標(biāo)語(yǔ)內(nèi)容：
留神細(xì)聽(tīng)所有的民歌，因?yàn)樗鼈兪亲顑?yōu)美的旋律的寶庫(kù)。它們會(huì)打開(kāi)你的眼界，使你注意到各種不同的民族性格。
———舒曼
標(biāo)語(yǔ)延伸：
舒曼出生于書(shū)籍商人的寬裕家庭，自幼受良好的教育，并深受當(dāng)時(shí)浪漫派文學(xué)作品和浪漫主義哲學(xué)的影響，后來(lái)與克拉拉長(zhǎng)達(dá)十?dāng)?shù)年的壯大的戀愛(ài)生活等，這些也都給舒曼的精神以較大的沖擊。并最終死于精神的崩潰。這正好應(yīng)驗(yàn)了德國(guó)著名史學(xué)家貢多爾夫(Friedrich Gundolf,1880-1931)的一句描述浪漫主義藝術(shù)的名言：……最初如火藥，隨后變成魔法的粉末，最后成為安眠藥而結(jié)束。
可以說(shuō)，舒曼人生的路途正好顯現(xiàn)出當(dāng)時(shí)浪漫主義藝術(shù)家的特征的。身兼[新音樂(lè)時(shí)報(bào)](Die Neue Zeitschrift fr Musik)的評(píng)論家的舒曼以其敏銳的見(jiàn)地和分明的批評(píng)精神聞名于當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界的。而舒曼的這種思維敏捷、纖細(xì)的感性也自然成為了他晚年悲劇的原因之一的。不過(guò)正是由于舒曼的這種性格才使得我們能夠欣賞到舒曼那些具有獨(dú)創(chuàng)性和幻想性的鋼琴、歌曲等的作品。
舒曼藝術(shù)的本質(zhì)在于德國(guó)浪漫主義藝術(shù)特有的幻想和神秘的詩(shī)情，這一點(diǎn)與前輩們的音樂(lè)是有著非常大的區(qū)別的。即便如此，在象征著純音樂(lè)范疇的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作上，舒曼卻在確保發(fā)揮其獨(dú)創(chuàng)性的同時(shí)，并沒(méi)有破壞室內(nèi)樂(lè)傳統(tǒng)的純音樂(lè)形態(tài)和形式。
1842年是舒曼與克拉拉不顧克拉拉父親維克的反對(duì)，并通過(guò)訴諸法律手段結(jié)婚的第三年。此時(shí)兩位青年歷盡千辛和磨難成了一個(gè)女兒的父母，總算過(guò)上了平穩(wěn)的生活。被稱之為舒曼的“室內(nèi)樂(lè)之年”也正是這一年。這一年里舒曼集中創(chuàng)作，并完成了降E大調(diào)鋼琴五重奏(Op.44)、降E大調(diào)鋼琴四重奏(Op.47)和3首弦樂(lè)四重奏(Op.41)等著名的弦樂(lè)四重奏作品。
舒曼屬于那種一個(gè)時(shí)期集中同類作品創(chuàng)作的作曲家，如1840年集中在歌曲的創(chuàng)作并創(chuàng)作出[詩(shī)人之戀]、[婦女的愛(ài)和生涯]等著名歌曲集而被人稱之為“歌曲之年”。1841年集中在大樂(lè)隊(duì)作品的創(chuàng)作上，誕生了如降B大調(diào)[春天]交響曲、[序曲、諧謔曲和終曲(Op.52)]等著名樂(lè)隊(duì)作品，為此被稱之為“交響之年”了。
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